對(duì)于中式家居的種種誤區(qū)幾乎無(wú)一不是出于對(duì)藝術(shù)、對(duì)藝術(shù)化生活和對(duì)傳統(tǒng)文化的無(wú)知。沖出重圍的唯一出路是理念、模式的轉(zhuǎn)變，是對(duì)藝術(shù)化生活、對(duì)設(shè)計(jì)的再認(rèn)識(shí)。

紅木家居的四大誤區(qū)   

誤區(qū)1：好款式+大展廳=成功

以明式家居為代表的古典家居是設(shè)計(jì)家居史上最璀璨的一頁(yè)。那么花重金打造一個(gè)展廳，將這些古典家居款式的精華集中在一起，是否就意味著品位和銷(xiāo)售呢?這樣的模式曾經(jīng)是成功的，但在銷(xiāo)售疲軟、消費(fèi)者越來(lái)越挑剔的今天，答案是否定的。企業(yè)不但要在產(chǎn)品品質(zhì)方面下大功夫，也必須提升自身藝術(shù)品位，給消費(fèi)者提供全面綜合的審美體驗(yàn)。

80%以上的中式家居多以顏色沉重的硬木制成。從空間設(shè)計(jì)的角度來(lái)看，堆塞過(guò)多深色調(diào)的物品會(huì)令空間非常沉悶、壓抑。王世襄先生在其《明式家居研究》一書(shū)中就極其精辟地指出，古典家居在空間中的陳設(shè)，貴精不貴多。然而，能意識(shí)到這一問(wèn)題的企業(yè)少之又少。筆者走訪過(guò)的古典家居展廳中，能在視覺(jué)上令人賞心悅目的空間陳設(shè)案例極其稀少。通過(guò)高品位展廳設(shè)計(jì)，完美呈現(xiàn)古典家居之美，并以此勾起消費(fèi)者購(gòu)買(mǎi)欲望的紅木家居企業(yè)更加鳳毛麟角。

誤區(qū)2：唯木論

對(duì)以黃花梨和紫檀為代表的紅木的追捧，反映了國(guó)人對(duì)木材之美的扭曲性認(rèn)識(shí)。不可否認(rèn)，紅木因其材質(zhì)堅(jiān)韌耐用，為制作家居的良材;又因其生長(zhǎng)緩慢、濫砍濫伐以至資源匱乏。但這并不意味著其價(jià)格可以炒作到如此瘋狂的地步。國(guó)內(nèi)消費(fèi)者對(duì)木制品內(nèi)在價(jià)值的粗淺認(rèn)知又助長(zhǎng)了這一畸形的商業(yè)現(xiàn)象。筆者并不否認(rèn)海南黃花梨之美，但仔細(xì)對(duì)比海南黃花梨與極其廉價(jià)的刺猬紫檀，前者的美學(xué)價(jià)值真的遠(yuǎn)高于后者嗎?

珍稀紅木若缺乏優(yōu)秀工藝及品相的配合，產(chǎn)出的非但不是藝術(shù)品，反而可以被稱為視覺(jué)垃圾，其制成品的價(jià)值尤不如一塊完好的木料。在紅木家具和工藝品行業(yè)，將良材轉(zhuǎn)變?yōu)樽玖又破返睦樱缺冉允恰?duì)紅木企業(yè)來(lái)說(shuō)，必須走出這個(gè)誤區(qū)，依托高雅的藝術(shù)品位和精湛的工藝，制作出能經(jīng)受住市場(chǎng)和時(shí)間考驗(yàn)的產(chǎn)品，才能在競(jìng)爭(zhēng)激烈的時(shí)代為事業(yè)的轉(zhuǎn)機(jī)創(chuàng)造前提。

誤區(qū)3：唯古典為美及古典無(wú)法超越論

與紅木家居界人士談?wù)摷揖釉O(shè)計(jì)及創(chuàng)新時(shí)，聽(tīng)見(jiàn)最多的言論之一就是：唯有傳世的古典家居款型是美的，永遠(yuǎn)無(wú)法超越。不少企業(yè)拒絕創(chuàng)新，堅(jiān)守純古典款型，認(rèn)為只有這樣，才代表著他們對(duì)產(chǎn)品品質(zhì)和企業(yè)文化品位的堅(jiān)持。

這又是一個(gè)巨大的誤解。雖然企業(yè)堅(jiān)持自己選定的戰(zhàn)略定位無(wú)可厚非，但即便是明式家居，也并非件件完美無(wú)瑕。哪怕是明式家居中最為人稱道、堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典之款式，也由于時(shí)代變化，在功能、舒適度方面無(wú)法符合現(xiàn)代人的生活習(xí)慣。筆者認(rèn)為，大可不必以“超越”的心理來(lái)談?wù)撝惺郊揖拥母牧寂c設(shè)計(jì)，我們要做的，只是尊重現(xiàn)代消費(fèi)者的生活習(xí)慣，周密考慮功能性、舒適性上的需求，同時(shí)延續(xù)古典家居之美，將其附加于現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)工作中，從而創(chuàng)造出對(duì)當(dāng)代人來(lái)說(shuō)好用、耐用、耐看的中式家居制品。

誤區(qū)4：唯市場(chǎng)調(diào)查論

企業(yè)在產(chǎn)品開(kāi)發(fā)工作中，唯市場(chǎng)調(diào)研、唯流行趨勢(shì)是論，是處處可見(jiàn)的又一誤區(qū)。

市場(chǎng)調(diào)研和流行趨勢(shì)調(diào)查，只能給以參照，指出市場(chǎng)目前的狀況。消費(fèi)者總是有盲從、不專業(yè)的一面，只關(guān)注自己的顯性需求，并不能給企業(yè)所關(guān)心的問(wèn)題以更深層次的解答。因此，無(wú)論是設(shè)計(jì)師還是企業(yè)家，對(duì)市場(chǎng)信息都要辯證看待：既不能不關(guān)心市場(chǎng)，也不能被市場(chǎng)牽著鼻子走，要比消費(fèi)者想得更多、更深刻，才能更好地從事家居產(chǎn)品的設(shè)計(jì)、開(kāi)發(fā)工作，創(chuàng)建出真正有品、好用、進(jìn)而好賣(mài)的產(chǎn)品。

理念與模式的轉(zhuǎn)變是唯一出路

要走出誤區(qū)，擺脫目前的尷尬局面，企業(yè)必須轉(zhuǎn)變思路，行業(yè)的改革勢(shì)在必行。

值得欣慰的是，消費(fèi)者對(duì)硬木家居的喜愛(ài)并未隨著購(gòu)買(mǎi)力的低迷而消失。2015年，使用低端紅木的改良中式家具設(shè)計(jì)得到了消費(fèi)市場(chǎng)的歡迎。在4月份的深圳、東莞家具展中，出現(xiàn)了大批以新中式為主打產(chǎn)品的紅木家具企業(yè)，以低廉得多的售價(jià)、新穎的款式、功能性優(yōu)化的產(chǎn)品在展會(huì)上獲得熱烈關(guān)注。

前述之種種流弊幾乎無(wú)一不是出于對(duì)藝術(shù)、對(duì)藝術(shù)化生活和對(duì)傳統(tǒng)文化的無(wú)知。沖出重圍的唯一出路是理念、模式的轉(zhuǎn)變，是對(duì)藝術(shù)化生活、對(duì)設(shè)計(jì)的再認(rèn)識(shí)。紅木家居企業(yè)必須拋棄以往唯利是圖的野蠻生長(zhǎng)思維，充分意識(shí)到設(shè)計(jì)創(chuàng)新的重要性，并加以利用以實(shí)現(xiàn)自身的蛻變。

產(chǎn)品研發(fā)，不應(yīng)再是局部雕花的修修改改，必須是大幅度的改良出新;品牌打造，不應(yīng)再只是起個(gè)名字、做本圖冊(cè)敷衍了事，而是系統(tǒng)地規(guī)劃籌謀;廳建設(shè)，不應(yīng)再是粗放的產(chǎn)品堆塞，而應(yīng)從體驗(yàn)式營(yíng)銷(xiāo)的角度真正提升品質(zhì)，讓消費(fèi)者受到藝術(shù)、文化的感染，從而燃起擁有的欲望。